Aumenta as buscas por Dilma no google

Dilma tem mais buscas no GoogleNum período de apenas 20 dias (a partir do lançamento de sua candidatura no congresso do PT, no mês passado), a ministra da Casa Civil e candidata do partido à Presidência, Dilma Rousseff, ultrapassou Marina Silva (postulante ao cargo pelo PV) em volume de buscas no Google, ferramenta que faz duas de cada três operações do gênero na internet.

Marina mantinha, entre os quatro principais candidatos à Presidência, o topo nas pesquisas no site desde 2008, com alguns momentos de alternância com os adversários. Os dados estão disponíveis no Trends, produto do Google que exibe a proporção das buscas por determinado termo, período e região sem informar a quantidade das ocorrências para cada caso.
A candidata do PT aparece acima dos adversários e com uma curva ascendente. Serra, que subia gradualmente, segundo os dados do Trends, oscilou para baixo, mas manteve o terceiro posto. Já Ciro Gomes, que chegou a ser o segundo em 2009, perdeu fôlego em fevereiro e caiu para o quarto lugar.
Sem governo de coalizão não se governa o Brasil. Considero que isso faz parte da evolução democrática.

DILMA ROUSSEFF,pré-candidata à Presidência

Quero saudar a unidade, porque estar unido faz toda a diferença. Nunca antes neste partido estivemos tão bonitos. Isso é fruto da militância. Toda essa unidade, as costuras e as conversas são colocadas a serviço de algo maior: continuar a governar o Brasil e governar Santa Catarina

IDELI SALVATTI,pré-candidata ao governo do Estado

O candidato a vice da Ideli será alguém que tenha penetração no setor empresarial e seja de Joinville ou Blumenau. O empresário Udo Döhler é o mais cotado.


JOSÉ FRITSCH,presidente estadual do PT:

Se alguém ainda tinha dúvidas, hoje enterrem essas dúvidas: a Ideli será governadora!







São Paulo

A luta pelos números

Hoje vou falar do poder da mídia sobre a opinião pública. Pois bem, todos (ou quase todos devem lembrar-se do caso Ibsen Pinheiro,não ? tudo bem lembrar-lhes-ei: A revista veja de 18/11/1993 escrita por Lula ,Editor da veja da época, publicou uma reportagem intitulada "Até tu, ibsen?Um baluarte do Congresso naufraga em dólares suspeitos". A reportagem dizia entre outras coisas que a movimentação financeira de Ibsen era de 1.000.000 de dólares,o que era de apenas U$1.000 . Porém o escritor não se retratou e mandou um de seus subordinados atrás de alguém que sustentasse a informação. que foi o Dep. Benito Gama: "É 1 milhão de dólares e Ibsen terá de responder por isso". Publicou-se assim e assim produziu-se um grande erro jornalístico , que segundo a revista semanal IstoÉ, provocou a cassação do Dep. Ibsen Pinheiro. Quero com isso atentar para as liberdades de imprensa e suas responsabilidades com a imparcialidade e não com o sensacionalismo exarcebado que atualmente(e desde sempre) vigora na imprensa Brasileira, que retrata a luta pelos números. Aluta pelos números de audiência e pelos consequentes anunciantes quer queira ou quer não, engessa a imprensa e direciona conteúdos. O que fazer então? Creio que a saída passa pela implantação de uma imprensa pública de qualidade com conteúdos voltados para a informação e apra a educação de todos . Atingindo um objetivo claro de educar e servindo como norte para as demias mídias . Um conteúdo apropriado à horários idades épocas prezando pela bem estar da audiência e pela moralidade da programação. Podemos contudo , invocar a sombra da censura que nos assombrou durante anos podando e mutilando as produções culturais e jornalísticas da époda do departamento se censura. Porém hoje estamos bem mais amadurecidos e não permitiremos o retorno de tão maléfica tesoura. Há necessidade de criação de uma lei de imprensa que traga garantia da pluralidade de versões, sobretudo em matéria controversa para impedir a manipulação e a distorção da notícia.É como na pluralidade de concorrentes no mercado ,a informação terá que chegar a um ponto comum a todos de que a fornecem, e aí teremos maior chance de saber realmente a verdade dos fatos. Esse quarto poder se insere dentro do judiciário,do legislativo e do judiciário,todos estão sujeitos a seu manto a todo momento . Portanto tomemos muito cuidado a nos agarrar a uma tese veiculada na imprensa,é aconselhável sempre checar se quiser ralmente se precaver de cometer os mesmos erros ,e pior, pegá-los já prontos e divulgálos em nosso ciclo. Aplica-se "latu sensu". Obrigado e bom dia.

Bem vindos ! Site de roupagem nova.

Auxílio reclusão

      Essa semana recebi um e-mail protestando contra o benefício,porém veio bem a calhar pois é uma informação útil que pode ser pedida em concursos ou aplicada na prática com clientes para quem seguir a linha penalista.Aqui segue uma cópia do site da Previdência onde fornece informações e respectivas portarias sobre o  auxílio reclusão,importante pra aprender o processo de concessão para possíveis futuros clientes.


Auxílio-reclusão


O auxílio-reclusão é um benefício devido aos dependentes do segurado recolhido à prisão, durante o período em que estiver preso sob regime fechado ou semi-aberto. Não cabe concessão de auxílio-reclusão aos dependentes do segurado que estiver em livramento condicional ou cumprindo pena em regime aberto.
Para a concessão do benefício, é necessário o cumprimento dos seguintes requisitos:

- o segurado que tiver sido preso não poderá estar recebendo salário da empresa na qual trabalhava, nem estar em gozo de auxílio-doença, aposentadoria ou abono de permanência em serviço;

- a reclusão deverá ter ocorrido no prazo de manutenção da qualidade de segurado;

- o último salário-de-contribuição do segurado (vigente na data do recolhimento à prisão ou na data do afastamento do trabalho ou cessação das contribuições), tomado em seu valor mensal, deverá ser igual ou inferior aos seguintes valores, independentemente da quantidade de contratos e de atividades exercidas, considerando-se o mês a que se refere:


PERÍODO SALÁRIO-DE-CONTRIBUIÇÃO TOMADO EM SEU VALOR MENSAL

De 1º/6/2003 a 31/4/2004 R$ 560,81 - Portaria nº 727, de 30/5/2003

De 1º/5/2004 a 30/4/2005 R$ 586,19 - Portaria nº 479, de 7/5/2004

De 1º/5/2005 a 31/3/2006 R$ 623,44 - Portaria nº 822, de 11/5/2005

De 1º/4/2006 a 31/3/2007 R$ 654,61 - Portaria nº 119, de 18/4/2006

De 1º/4/2007 a 29/2/2008 R$ 676,27 - Portaria nº 142, de 11/4/2007

De 1º/3/2008 a 31/1/2009 R$ 710,08 – Portaria nº 77, de 11/3/2008

De 1º/2/2009 a 31/12/2009 R$ 752,12 – Portaria nº 48, de 12/2/2009

A partir de 1º/1/2010 R$ 798,30 – Portaria nº 350, de 30/12/2009





Equipara-se à condição de recolhido à prisão a situação do segurado com idade entre 16 e 18 anos que tenha sido internado em estabelecimento educacional ou congênere, sob custódia do Juizado de Infância e da Juventude.



Após a concessão do benefício, os dependentes devem apresentar à Previdência Social, de três em três meses, atestado de que o trabalhador continua preso, emitido por autoridade competente, sob pena de suspensão do benefício. Esse documento será o atestado de recolhimento do segurado à prisão .



O auxílio reclusão deixará de ser pago, dentre outros motivos:

- com a morte do segurado e, nesse caso, o auxílio-reclusão será convertido em pensão por morte;

- em caso de fuga, liberdade condicional, transferência para prisão albergue ou cumprimento da pena em regime aberto;

- se o segurado passar a receber aposentadoria ou auxílio-doença (os dependentes e o segurado poderão optar pelo benefício mais vantajoso, mediante declaração escrita de ambas as partes);

- ao dependente que perder a qualidade (ex.: filho ou irmão que se emancipar ou completar 21 anos de idade, salvo se inválido; cessação da invalidez, no caso de dependente inválido, etc);

- com o fim da invalidez ou morte do dependente.



Caso o segurado recluso exerça atividade remunerada como contribuinte individual ou facultativo, tal fato não impedirá o recebimento de auxílio-reclusão por seus dependentes.

Agora vou chamar de ARTE CONTÉM

Onde começa e onde termina a arte moderna?E a arte contemporânea?
Arte Moderna

Vamos verificar muito superficialmente os objetos dessa indagação

Outros Nomes

Modernismo

Definição

Há controvérsias sobre os limites temporais do moderno e alguns de seus traços distintivos: como separar clássico/moderno, moderno/contemporâneo, moderno/pós-moderno. Divergências à parte, observa-se uma tendência em localizar na França do século XIX o início da arte moderna. A experiência urbana - ligada à multidão, ao anonimato, ao contingente e ao transitório - é enfatizada pelo poeta e crítico francês Charles Baudelaire (1821 - 1867) como o núcleo da vida e da arte modernas. O moderno não se define pelo tempo presente - nem toda a arte do período moderno é moderna -, mas por uma nova atitude e consciência da modernidade, declara Baudelaire, em 1863, ao comentar a pintura de Constantin Guys (1802 - 1892). A modernização de Paris - traduzida nas reformas urbanas implementadas por Haussmann, entre 1853 e 1870 - relaciona-se diretamente à sociedade burguesa que se define ao longo das revoluções de 1830 e 1848. A ascensão da burguesia traz consigo a indústria moderna, o mercado mundial e o livre comércio, impulsionados pela Revolução Industrial. A industrialização em curso e as novas tecnologias colocam em crise o artesanato, fazendo do artista um intelectual apartado da produção. "Com a industrialização, esse sistema entra em crise", afirma o historiador italiano Giulio Carlo Argan, "e a arte moderna é a própria história dessa crise."

O trajeto da arte moderna no século XIX acompanha a curva definida pelo romantismo,realismo e impressionismo. Os românticos assumem uma atitude crítica em relação às convenções artísticas e aos temas oficiais impostos pelas academias de arte, produzindopinturas históricas sobre temas da vida moderna. A Liberdade Guiando o Povo (1831), de Eugène Delacroix (1798 - 1863), trata da história contemporânea em termos modernos. O tom realista é obtido pela caracterização individualizada das figuras do povo. O emprego livre de cores vivas, as pinceladas expressivas e o novo emprego da luz, por sua vez, recusam as normas da arte acadêmica. O realismo de Gustave Courbet (1819 - 1877) exemplifica, um pouco mais tarde, outra direção tomada pela representação do povo e do cotidiano. As três telas do pintor expostas no Salão de 1850, Enterro em Ornans, Os Camponeses em Flagey e Os Quebradores de Pedras, marcam o compromisso de Courbet com o programa realista, pensado como forma de superação das tradições clássica e romântica, assim como dos temas históricos, mitológicos e religiosos.

O rompimento com os temas clássicos vem acompanhado na arte moderna pela superação das tentativas de representar ilusionisticamente um espaço tridimensional sobre um suporte plano. A consciência da tela plana, de seus limites e rendimentos inaugura o espaço moderno na pintura, verificado inicialmente com a obra de Éduard Manet (1832 - 1883). Segundo o crítico norte-americano Clement Greenberg, "as telas de Manet tornaram-se as primeiras pinturas modernistas em virtude da franqueza com a qual elas declaravam as superfícies planas sob as quais eram pintadas". As pinturas de Manet, na década de 1860, lidam com vários temas relacionados à visão baudelairiana de modernidade e aos tipos da Paris moderna: boêmios, ciganos, burgueses empobrecidos etc. Além disso, obras como Dejeuner sur L´Herbe [Piquenique sobre a relva] (1863) desconcertam não apenas pelo tema (uma mulher nua, num bosque, conversa com dois homens vestidos), mas também pela composição formal: as cores planas sem claro-escuro nem relevos; a luz que não tem a função de destacar ou modelar as figuras; a indistinção entre os corpos e o espaço num só contexto. As pesquisas de Manet são referências para o impressionismo de Claude Monet (1840 - 1926), Pierre Auguste Renoir (1841 - 1919), Edgar Degas (1834 - 1917), Camille Pissarro (1831 - 1903), Paul Cézanne (1839 - 1906), entre muitos outros. A preferência pelo registro da experiência contemporânea, a observação da natureza com base em impressões pessoais e sensações visuais imediatas, a suspensão dos contornos e dos claro-escuros em prol de pinceladas fragmentadas e justapostas, o aproveitamento máximo da luminosidade e uso de cores complementares favorecidos pela pintura ao ar livre constituem os elementos centrais de uma pauta impressionista mais ampla explorada em distintas dicções. Um diálogo crítico com o impressionismo estabelece-se, na França, com o fauvismo de André Derain (1880 - 1954) e Henri Matisse (1869 - 1954); e, na Alemanha, com oexpressionismo de Ernst Ludwig Kirchner (1880 - 1938), Emil Nolde (1867 - 1956) e Ernst Barlach (1870 - 1938).

O termo arte moderna engloba as vanguardas européias do início do século XX - cubismo,construtivismo, surrealismo, dadaísmo, suprematismo, neoplasticismo, futurismo etc. - do mesmo modo que acompanha o deslocamento do eixo da produção artística de Paris para Nova York, após a Segunda Guerra Mundial (1939 - 1945), com o expressionismo abstratode Arshile Gorky (1904 - 1948) e Jackson Pollock (1912 - 1956). Na Europa da década de 1950, as reverberações dessa produção norte-americana se fazem notar nas diversas experiências da tachismo. As produções artísticas das décadas de 1960 e 1970, segundo grande parcela da crítica, obrigam a fixação de novos parâmetros analíticos, distantes do vocabulário e pauta modernistas, o que talvez indique um limite entre o moderno e o contemporâneo. No Brasil, a arte moderna - modernista - tem como marco simbólico a produção realizada sob a égide da Semana de Arte Moderna de 1922. Já existe na crítica de arte brasileira uma considerável produção que discute a pertinência da Semana de Arte Moderna de 1922 como divisor de águas.

Arte Contemporânea

Definição
Os balanços e estudos disponíveis sobre arte contemporânea tendem a fixar-se na década de 1960, sobretudo com o advento da arte pop e do minimalismo, um rompimento em relação à pauta moderna, o que é lido por alguns como o início do pós-modernismo. Impossível pensar a arte a partir de então em categorias como "pintura" ou "escultura". Mais difícil ainda pensá-la com base no valor visual, como quer o crítico norte-americano Clement Greenberg. A cena contemporânea - que se esboça num mercado internacionalizado das novas mídias e tecnologias e de variados atores sociais que aliam política e subjetividade (negros, mulheres, homossexuais etc.) - explode os enquadramentos sociais e artísticos do modernismo, abrindo-se a experiências culturais díspares. As novas orientações artísticas, apesar de distintas, partilham um espírito comum: são, cada qual a seu modo, tentativas de dirigir a arte às coisas do mundo, à natureza, à realidade urbana e ao mundo da tecnologia. As obras articulam diferentes linguagens - dança, música, pintura, teatro, escultura, literatura etc. -, desafiando as classificações habituais, colocando em questão o caráter das representações artísticas e a própria definição de arte. Interpelam criticamente também o mercado e o sistema de validação da arte.

Tanto a arte pop quanto o minimalismo estabelecem um diálogo crítico com oexpressionismo abstrato que as antecede por vias diversas. A arte pop - Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg e outros - traduz uma atitude contrária ao hermetismo da arte moderna. A comunicação direta com o público por meio de signos e símbolos retirados da cultura de massa e do cotidiano - histórias em quadrinhos, publicidade, imagens televisivas e cinematográficas - constitui o objetivo primeiro de um movimento que recusa a separação arte e vida, na esteira da estética anti-arte dos dadaístas esurrealistas. Trata-se também da adoção de outro tipo de figuração, que se beneficia de imagens, comuns e descartáveis, veiculadas pelas mídias e novas tecnologias, bem como de figuras emblemáticas do mundo contemporâneo, a Marilyn Monroe de Andy Warhol, por exemplo. A figuração é retomada, com sentido inteiramente diverso, nos anos 1980 pelatransvanguarda, no interior do chamado neo-expressionismo internacional. O minimalismo de Donald Judd, Tony Smith, Carl Andre e Robert Morris, por sua vez, localiza os trabalhos de arte no terreno ambíguo entre pintura e escultura. Um vocabulário construído com base em idéias de despojamento, simplicidade e neutralidade, manejado com o auxílio de materiais industriais, define o programa da minimal art. Uma expansão crítica dessa vertente encontra-se nas experiências do pós-minimalismo, em obras como as de Richard Serra e Eva Hesse. Parte da pesquisa de Serra, sobretudo suas obras públicas, toca diretamente às relações entre arte e ambiente, em consonância com uma tendência da arte contemporânea que se volta mais decididamente para o espaço - incorporando-o à obra e/ou transformando-o -, seja ele o espaço da galeria, o ambiente natural ou as áreas urbanas. Preocupações semelhantes, traduzidas em intervenções sobre a paisagem natural, podem ser observadas na land art de Walter De Maria e Robert Smithson. Outras orientações da arte ambiente se verificam nas obras de Richard Long e Christo.

Se os trabalhos de Eva Hesse não descartam a importância do espaço, colocam ênfase em materiais, de modo geral, não rígidos, alusivos à corporeidade e à sensualidade. O corpo sugerido em diversas obras de E. Hesse - Hang Up, 1966 - toma o primeiro plano no interior da chamada body art. É o próprio corpo do artista o meio de expressão em trabalhos associados freqüentemente a happenings e performances. Nestes, a tônica recai, uma vez mais, sobre o rompimento das barreiras entre arte e não-arte, fundamental para a arte pop, e sobre a importância decisiva do espectador, central já para o minimalismo. A percepção do observador, pensada como experiência ou atividade que ajuda a produzir a realidade descoberta, é largamente explorada pelas instalações. Outro desdobramento direto do minimalismo é a arte conceitual, que, como indica o rótulo, coloca o foco sobre a concepção - ou conceito - do trabalho. Sol LeWitt em seus Parágrafos sobre Arte Conceitual (1967), esclarece: nessas obras, "a idéia torna-se uma máquina de fazer arte". É importante lembrar que o uso de novas tecnologias - vídeo, televisão, computador etc. - atravessa parte substantiva da produção contemporânea, trazendo novos elementos para o debate sobre o fazer artístico.

Os desafios enfrentados pela arte contemporânea podem ser aferidos na produção artística internacional. Em relação ao cenário brasileiro, as Bienais Internacionais de São Paulo ajudam a mapear as diversas soluções e propostas disponíveis nos últimos anos. Na década de 1980, a exposição Como Vai Você, Geração 80?, no Parque Lage, Rio de Janeiro, e a participação dos artistas do Ateliê da Lapa e Casa 7 na Bienal Internacional de São Paulo, em 1985, evidenciam as pesquisas visuais.

Eu passo a chamar oficialmente a Arte Contemporânea de "ARTE CONTÉM".Contem muitas definições do que é Arte Moderna e Arte Pós-moderna e ao mesmo tempo sempre será contemporânea ao seu tempo.Portanto "ARTE CONTÉM" é a Arte e as definições sobre ela pretendidas em nosso tempo. Representando toda a antropofagia da Arte

e ao mesmo tempo não definindo-a singularmente e sim como um processo atemporal sem início nem fim,pois o contemporâneo é o hoje e o amanhã, e o ontem foi contemporâneo de seu tempo. ARTE CONTÉM, UM NOVO INÍCIO PRA SEMPRE. Sancho ferreira

Adaptado da Enciclopédia Itaú Cultural

Vamos falar de Cerveja

Não é fácil determinar o período em que teria sido produzida a primeira cerveja .Acredita-se que essa tarefa é tão antiga quanto a própria agricultura. De fato,sabe-se que o homem conhece o processo de fermentação há mais de 8.000 anos e obtinha nessa época,mesmo em pequenas quantidades,as primeiras bebidas alcoólicas.assim como o vinho especula-se que a cerveja tenha sido descoberta acidentalmente,provavelmente fruto da fermentação não induzida de algum cereal.mas a prova arqueológica mas contundente que temos referente à cerveja é proveniente da mesopotâmia, mais provavelmente  da suméria .Trata-se de inscrições feitas numa pedra,relativas a um cereal que se utilizava em algo similar à produção de cerveja. Os antigos descobriram bem cedo a cervejinha heim?

Na idade nédia ,a produção e o consumo de cerveja tiveram um grande impulso,muito por causa da influência dos mosteiros ,locais onde esse produto era tecnicamente melhorado.mas também produzido e vendido.Em 1295,o Rei Venceslau garantiu à Pilsem Bohemia direitos de produção de um tipo de cerveja,numa área que é hoje ocupada pela República Checa.E a partir daí os primeiros produtores de cerveja começaram a surgir,usando diversas matérias-primas e técnicas diferentes.

Existem três famílias básicas de cervejas.As ALE,de alta fermentação,as LAGER,de baixa fermentação,e as LAMBIC,de fermentação espontânea.É claro que dentro de cada um desses grupos há muitos subgrupos,havendo mesmo algumas cervejas que não se encaixam em nenhum desses grupos.Outros itens que permitem classificar as cervejas podem ser: a sua cor (clara ou escura);o teor alcoólico(sem álcool,de baixo,médio,ou alto teor alcoólico)-Eita que o bebinho adora !;ou ainda o teor do extrato de primitivo,sendo que nesse caso podemos dividi-la em fracas,normais,extras e fortes.Darei a seguir uma classificação com base no processo de fermentação ,que me parece a mais correta.

Cervejas ALE

Sua fermentação dá-se num ambiente de temperatura relativamente alta,entre 15  a 24 graus ou mais,e isso num período de tempo curto,que rondará de três a cinco dias.Elas terminam geralmente com um teor alcoólico entre 4%  e 8%. Já dá pro camarada chegar daquele jeitinho em casa! Rsrsrsrsrs.

Em breve continuarei com as LAGER e LAMBIC

Aposto que deu uma vontade de tomar uma hã?! 

Tentemos...

Tentemos enxergar a vida com os olhos que a terra não há de comer!